Goodbye, Dragon Inn

Taipei'de karanlık, ıslak bir gecede, devasa eski bir sinema salonu sonsuza dek kapanmak üzeredir. Geriye kalan az sayıdaki izleyici ve personel, filmden ilham alan anılar ve arzularla perili bir şekilde, King Hu'nun wuxia klasiği Dragon Inn'i izler. Tsai Ming-liang'ın yönettiği bu 2003 Tayvan draması, projeksiyonist olarak Lee Kang-sheng ve bilet görevlisi olarak Chen Shiang-Chyi'yi, Japon bir turist olarak da Kiyonobu Mitamura'yı başrollerde oynatıyor. Homegreen Films yapımı Goodbye, Dragon Inn, 82 dakika sürüyor ve neredeyse gerçek zamanlı olarak, ölen bir sinemanın sessiz melankolisini yakalıyor. Yavaş temposu ve minimum diyaloğu ile film, 180 oydan 6.8/10 puan alarak sanat evi ve yavaş sinema hayranlarıyla derinden rezonansa girdi. Herhangi bir serinin parçası olmayan, yalnızlık, ölümlülük ve sinemanın büyüsü üzerine düşünen bağımsız bir yapımdır.[düzenle]

Taipei'deki bir zamanlar görkemli bir sinema sarayı olan Fu-Ho Grand Theater, kalıcı kapanışından önce son filmini gösteriyor. Film başlarken dışarıda yağmur yağıyor: King Hu'nun 1967 wuxia başyapıtı Dragon Inn. Seyirci seyrek. Chen Shiang-Chyi'nin canlandırdığı bilet görevlisi, sessiz bir üzüntüyle boş koridorlarda dolaşıyor. Çay demliyor, birkaç bilet satıyor ve üst katta makaraları çalıştıran topallayan projeksiyoniste (Lee Kang-sheng'in canlandırdığı) yiyecek götürmeye tekrar tekrar çalışıyor. Çabaları kilitli kapılar ve kaçırılan zamanlamalar yüzünden engelleniyor.

Kiyonobu Mitamura'nın canlandırdığı bir Japon turist, tiyatronun labirent gibi koridorlarında, tuvaletlerinde ve merdiven boşluklarında dolaşıyor. Filmden büyülenmiş görünüyor ama aynı zamanda etrafındaki diğer yalnız figürlerin de farkında. Bunların arasında fıstık yiyen bir kadın (Yang Kuei-mei) ve sessiz bir komünyonda birlikte oturan iki yaşlı adam (Miao Tian ve Shih Chun) var. Tiyatronun kendisi bir karaktere dönüşüyor: sızdıran çatısı, gıcırdayan zemini, loş koridorları ve hayaletvari boşluğu, hepsi bir yas atmosferine katkıda bulunuyor. Seyirciler, her biri kendi hayal dünyasına dalmış, ara sıra garip, sözsüz bağlantı kurma girişimlerinde bulunarak, hayaletler gibi mekanın içinde hareket ederler.

Film, neredeyse gerçek zamanlı olarak, eski görkemli bir mekanın yavaş çöküşünü yakalayan uzun, statik çekimlerle akıyor. Dışarıdaki yağmur içerideki melankoliyi yansıtıyor ve wuxia filminin çarpışan kılıçlarının ve dramatik müziğinin sesleri boş koridorlarda yankılanarak kahraman geçmiş ile sıradan, yalnız gelecek arasında ürpertici bir karşıtlık yaratıyor. Merkezi gerilim dramatik değil, varoluşsal: kapanış gerçeğinin yaklaşmasıyla yüzleşen sinemanın solan dünyası.[düzenle]