La Haine

Mathieu Kassovitz'in 1995 yapımı filmi La Haine, sizi doğrudan Paris banliyölerinin beton labirentine fırlatıyor; ana akım Fransız sinemasının çoğunlukla görmezden geldiği bir dünya. Hikaye, Abdel adında genç bir adamı komaya sokan bir polis şiddeti gecesinin ardından başlıyor. Sonraki 24 saat boyunca üç arkadaşı takip ediyoruz: Travis Bickle'a hayran olan ateşli bir Yahudi genç olan Vinz; düşünceli bir siyah boksör ve hevesli bir sanatçı olan Hubert; ve ortamı yumuşatan zeki bir Arap olan Saïd. Bir polis tabancasını çalmış olarak, konut projeleri, grafitiler ve için için yanan öfke dolu bir manzarada dolaşırlar; tabanca, tik tak eden bir saatli bomba haline gelir.

2,6 milyon dolar bütçeyle çarpıcı siyah-beyaz çekilen film, başka bir boyuttan belgesel gibi hissettiriyor. Vincent Cassel, Hubert Koundé ve Saïd Taghmaoui o zamanlar nispeten bilinmiyordu, ancak performansları özgünlük kıvılcımı saçıyor. Bu banliyölerde büyüyen Kassovitz, doğrudan polis tarafından vurulan genç Makomé M'Bowolé'nin 1993'teki ölümünden ilham aldı. Sonuç, dünya çapında 15 milyon doların üzerinde hasılat yapan, Cannes'da En İyi Yönetmen ödülünü kazanan ve Fransa'da ırk, sınıf ve polis şiddeti hakkında binlerce tartışma başlatan bir film. Bu film size sadece öfkeyi göstermekle kalmıyor, onu içinizde hissettiriyor.[düzenle]

Film, Paris banliyölerindeki gerçek ayaklanmaların haber görüntüleriyle açılıyor, ardından Jean Genet'ten bir alıntı geliyor: "Bu, bir gökdelenden düşen bir adamın hikayesi. Düşerken kendi kendine 'Şimdiye kadar iyi... şimdiye kadar iyi' diye tekrarlıyor. Önemli olan düşüş değil, iniştir." Bu, olay örgüsü mekaniğinden çok, vatandaşlarını başarısızlığa uğratmak için tasarlanmış bir sistemde trajedinin kaçınılmazlığıyla ilgili bir hikayenin tonunu belirliyor.

Hikaye, Abdel Ichaha adında genç bir Arap adamın polis tarafından vahşice dövülmesinin tetiklediği Chanteloup-les-Vignes'deki büyük bir isyanın ardından başlıyor. Kargaşa sırasında bir polis memuru servis tabancasını kaybeder. Film, sonraki 24 saat boyunca üç arkadaşı takip ediyor: Robert De Niro'nun Travis Bickle'ına hayran olan ateşli bir Yahudi genç olan Vinz (Vincent Cassel); projelerden kaçmayı hayal eden düşünceli bir siyah boksör ve hevesli bir sanatçı olan Hubert (Hubert Koundé); ve grubun arabulucusu ve komik rahatlaması olarak hizmet veren zeki bir Arap olan Saïd (Saïd Taghmaoui).

Merkezi çatışma, Vinz'in kayıp polis tabancasını bulduğunu açıklamasıyla ortaya çıkar. Abdel yaralarından ölürse bir polisi öldüreceğine yemin eder. Bu dolu silah, filmin tik tak eden saati haline gelir ve öfkeyle yıkım arasındaki ince çizgiyi temsil eder. Hubert, Vinz'in şiddet dolu dürtülerini dizginlemeye çalışırken, Saïd iki arkadaşı arasında barışı korumaya çalışır.

Üç arkadaş, mahallelerinin beton çorak arazisinde dolaşırken bir dizi karakterle karşılaşır: nefret hakkında felsefe yapan tehditkar bir dazlak, onlara egzotik örnekler gibi davranan bir grup zengin sanat galerisi müdavimi ve sıradan ırkçıdan açıkça düşmanca bir dizi polis memuru. Abdel'i hastanede ziyaret etmeye çalışırlar ama geri çevrilirler. Para toplamaya çalışırlar, ters giden bir uyuşturucu anlaşmasına karışırlar ve kendilerini giderek artan bir aşağılanma ve öfke döngüsünde sıkışmış bulurlar.

Önemli bir alt olay, grubun yerel bir gangsterden çalınan bir ceketi geri alma girişimini içerir ve bu onları tehlikeli bölgeye sürükler. Gün boyunca Vinz, aynada "polis öldürme" rutinini çalışır; bu, Taxi Driver'a doğrudan bir saygı duruşudur; Hubert ise şiddetin yalnızca acılarını sürdüreceğine onu ikna etmeye çalışır. Filmin siyah-beyaz sinematografisi, dünyalarının ahlaki katılığını vurgularken, hip-hop müzikleri hikayeyi 1990'ların Fransız gençlik kültürüne bağlar.

Anlatı, üç arkadaşın çatışmayı tırmandırmaya veya başka bir yol bulmaya karar vermesi gereken polis merkezindeki son bir hesaplaşmaya doğru ilerler. Film, karakterlerinin mücadelelerini duygusallaştırmayı reddeden belgesel benzeri bir gerçekçiliği koruyarak kasıtlı olarak kolay çözümlerden kaçınır.[düzenle]