Rebels of the Neon God

Tsai Ming-liang'ın ilk uzun metrajlı filmi, Taipei'nin umutsuz gençliğinin hipnotik, yağmurla ıslanmış bir portresi; kentsel yabancılaşmanın tavizsiz vizyonuyla büyük bir sinema yeteneğini duyuran bir yapım. 1990'ların ortalarındaki Taipei'nin neon ışıklı sokaklarında geçen film, hayatları küçük suçlar ve tesadüfi karşılaşmalarla kesişen dört kayıp ruhu, varoluşsal umutsuzluğun boğucu bir atmosferini yaratan uzun, sabit çekimlerle takip ediyor.

Film, bir video oyun salonunda çalışan ve dar, su basmış bir apartman dairesinde zorluk çeken ailesiyle yaşayan içine kapanık genç Hsiao-kang'a (Lee Kang-sheng) odaklanıyor. Hayatı, arabalara zorla girerek ve telefon kulübelerinden para çalarak hayatta kalan karizmatik ama amaçsız bir serseri olan Ah-tze (Chen Chao-jung) ile iç içe geçer. Ah-tze, Hsiao-kang'ın babasının taksisine zarar verdiğinde, Hsiao-kang, faili doğrudan yüzleşmeden Taipei'nin labirenti andıran sokaklarında takip ederek sessiz, takıntılı bir gözleme başlar.

Central Motion Picture Corporation'dan yaklaşık 400.000 dolarlık kısıtlı bir bütçeyle çekilen film, Tsai'nin Taipei'de genç bir adam olarak kendi deneyimlerinden yararlandı ve Tsai'nin gerçek bir video oyun salonunda keşfettiği Lee Kang-sheng'i başrol oyuncusu olarak kullandı. Sürekli yağmur, hem gerçek hem de yangın hortumları kullanılarak yapaydı ve Tsai'nin tarzının ayırt edici özelliği haline gelen melankolik, sürükleyici bir atmosfer yarattı. Tayvan'da gösterime girdiğinde büyük ölçüde göz ardı edilmesine rağmen, film uluslararası alanda kült statüsü kazandı ve 2015'te Criterion Collection tarafından restore edildi.[düzenle]

Hsiao-kang, günlerini Taipei'nin Ximending semtinde bir video oyun salonunda çalışarak, gecelerini ise ailesiyle birlikte dar bir apartman dairesinde geçiren kayıtsız bir gençtir. Babası taksi şoförlüğü yaparak geçinmeye çalışırken, annesi kötü şansı uzaklaştırmak için falcılara danışır ve batıl inanç ritüellerinde kağıt para yakar. Ailenin binası, bozuk bir asansör ve sık sık meydana gelen su baskınlarıyla boğuşmaktadır; bu da hayatlarının her köşesine sızan çürümeyi yansıtır.

Bu sırada Ah-tze, arkadaşı Ah-ping ile şehirde sürüklenir, arabalara zorla girerek, telefon kulübelerinden bozuk para çalarak ve küçük hırsızlıklar yaparak hayatta kalır. Ah-tze, kendisini işten kovan video oyun salonundaki eski patronuna kin besler ve gecelerini sokaklarda dolaşarak, ara sıra bilardo salonunda çalışan kız arkadaşı Ah-kuei'yi ziyaret ederek geçirir. Ah-kuei, Ah-tze'nin sorumsuzluğu ve hırs eksikliği karşısında giderek daha fazla hayal kırıklığına uğrar, ancak onun huzursuz enerjisine çekilmeye devam eder.

Bir gece, Ah-tze ve Ah-ping karanlık bir sokakta park halindeki bir taksinin ön camını kırarak ve lastiklerini keserek tahrip eder. Taksi, Hsiao-kang'ın babasına aittir ve bu suç, aileyi daha da derin bir mali sıkıntıya sokar. Çevresinde olup bitenleri pasif bir şekilde izleyen Hsiao-kang, failleri bulmaya takıntılı hale gelir. Ah-tze'yi Taipei'nin neon ışıklı sokaklarında takip etmeye başlar; onu bilardo salonlarına, gece pazarlarına ve bakımsız apartmanlara kadar izler. Bu takıntı, Hsiao-kang'a nadir bir amaç duygusu verir, ancak takibi röntgenci ve muğlak kalır. Ah-tze ile doğrudan yüzleşmez, bunun yerine uzaktan izler, boş yüzü hiçbir duygu ele vermez.

Hsiao-kang'ın gözetimi yoğunlaştıkça, film karakterlerin paralel hayatlarını kentsel çürümenin uzun, sabit çekimleriyle iç içe geçirir: bozuk otomatlar, sular altındaki kaldırımlar, titreyen neon tabelalar. Hsiao-kang'ın ev hayatı, ebeveynlerinin para yüzünden tartışması ve annesinin ritüellerinin rahatlama getirememesiyle kötüleşir. Ah-tze ve Ah-ping küçük suçlarına devam eder ve bu, Hsiao-kang'ın çalıştığı oyun salonuna girilen bir hırsızlıkla doruğa ulaşır. İki genç adam, görünmeyen bir bağlantı dansında birbirlerinin etrafında döner; yolları şehrin anonim alanlarında kesişir, ancak asla gerçekten buluşmaz.

Film, her karakteri kendi yalnızlıklarıyla yüzleşmeye zorlayan bir hesaplaşmaya doğru ilerler. Ah-kuei, Ah-tze ile bir kırılma noktasına ulaşır ve onun asla değişmeyeceğini anlar. Hsiao-kang'ın takıntısı, Ah-tze'ye yaklaştıkça doruk noktasına ulaşır. Şehrin kendisi bir karakter haline gelir; yağmurla ıslanmış sokakları ve neon parıltısı, içinde yaşayanların mücadelelerine kayıtsızdır. Doruk noktası, takip eden ile takip edilen arasındaki mesafeyi yok eden, her iki gencin de yerde kanlar içinde ve bitkin halde kalmasına neden olan şok edici bir eylem olan ani bir şiddetle patlak verir. Sonrasında kefaret yoktur, çözüm yoktur, yalnızca aslında hiçbir zaman gerçek bir isyan olmayan bir isyanın boş yankısı vardır.[düzenle]