Umberto D.

Vittorio De Sica'nın 《Umberto D.》 (1952) filmi, İtalyan yeni gerçekçiliğinin bir dönüm noktası olup, savaş sonrası Roma'sında bir emeklinin onurunu koruma mücadelesini anlatır. Profesyonel olmayan oyuncu Carlo Battisti tarafından canlandırılan emekli dil bilimi profesörü Umberto Domenico Ferrari, küçük köpeği Flike'a bakarken pansiyonundan tahliye edilmekle karşı karşıya kalır. Minimal bir bütçeyle yerinde çekilen film, hala derinden etkileyen belgesel benzeri bir özgünlük elde eder. Alessandro Cicognini'nin müziği ölçülüdür ve Umberto'nun yalnızlığını vurgulamak için hüzünlü bir çello teması kullanır. De Sica, yapımcı Angelo Rizzoli'nin kasvetli tonu nedeniyle finansmanı çekmekle tehdit etmesi üzerine filmi tamamlamak için kendi evini ipotek ettirmiştir.

Filmin ünü, 1952 Cannes prömiyerinden bu yana giderek artmış ve izleyicileri ikiye bölmüştür. Bazı eleştirmenler De Sica'yı aşırı duygusallıkla suçlarken, özellikle André Bazin olmak üzere diğerleri filmi yeni gerçekçiliğin en saf ifadesi olarak savunmuştur. İtalyan hükümeti başlangıçta kesintiler talep ederek yaşlılara karşı resmi kayıtsızlığın tasvirine itiraz etmiş, ancak De Sica reddetmiştir. Zamanla film bir başyapıt olarak kabul edilmiş ve Sight & Sound anketlerinde şimdiye kadar yapılmış en büyük filmler arasında yer almıştır. 2012'de İtalyan Kültürel Miras Bakanlığı onu ulusal bir hazine olarak ilan etmiştir.

Eleştirel beğenisinin ötesinde, film Fransız Yeni Dalgası'ndan Michael Haneke gibi çağdaş yönetmenlere kadar nesiller boyu film yapımcısını etkilemiştir. Roma sokaklarında bulunan bir sokak köpeği olan Napoleone'nin performansı, sinemanın en iyi köpek performanslarından biri olarak sıkça anılır. Umberto ve Flike'ın bir parkta oynadığı final sekansı, eleştirmen Paolo Mereghetti tarafından İtalyan sinemasının en mükemmel sonu olarak adlandırılmıştır.[düzenle]

Yetmişli yaşlarında emekli bir devlet memuru olan Umberto Domenico Ferrari, Roma'da mütevazı bir pansiyonda yaşamaktadır. Film, daha yüksek hükümet maaşları talep eden yaşlı emeklilerin protesto yürüyüşüyle açılır, ancak gösteri polis tarafından dağıtılır. Umberto pansiyonuna döndüğünde, ev sahibesi Antonia Belloni giderek daha düşmanca davranmakta, 15.000 liret geriye dönük kira talep etmekte ve tahliye ile tehdit etmektedir. Tek tesellileri küçük köpeği Flike ve pansiyonda çalışan hamile genç hizmetçi Maria'nın nezaketidir. Maria, ev sahibesi tarafından sömürülmekte ve asker sevgilisi tarafından terk edilmektedir; bu da paralel bir kırılganlık hikayesi yaratır.

Umberto kitaplarını ve kişisel eşyalarını parça parça satar, ancak zar zor yeterli parayı biriktirebilir. Saatini, çarşaflarını ve hatta sevgili kitaplarını rehin verir, ancak borç giderek aşılmaz hale gelir. Boğaz enfeksiyonu numarası yaparak hastaneye kaldırılır, burada ücretsiz yemek ve barınak alır, ancak kısa sürede taburcu edilir. Geri döndüğünde odasının başka bir kadına kiralandığını ve eşyalarının daha küçük, sıkışık bir alana taşındığını görür. Flike, ev sahibesi tarafından başkasına verilmiştir ve Umberto onu geri almak için şehrin köpek barınağını aramak zorunda kalır.

Filmin orta bölümü Umberto'nun günlük ritüellerini izler: kalan bozuk paralarını sayar, öğünleri atlar ve Flike ile Roma sokaklarında dolaşır. Eski meslektaşlarını ziyaret eder, ancak onlar boş sempati sunar ama gerçek bir yardım sağlamaz. Dönüm noktası, Umberto'nun Flike'ı çocuklu bir aileye vermeyi düşünmesiyle gelir; artık köpeğe bakamayacağına inanır, ancak Flike kalmayı reddedince girişim başarısız olur. Hikaye, Umberto'nun emekli maaşının hayatta kalmak için yetersiz olduğu ve toplumun yaşlı yoksullar için bir yeri olmadığı yönündeki artan farkındalığına doğru ilerler. Film, Umberto'nun bir çözüm bulup bulmadığını veya umutsuzluğa yenik düşüp düşmediğini açıklamadan bırakır.[düzenle]